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这才是弘仁山水画的最高境界，单一个“线性图式”，就能名垂千古
弘仁的山水画线条变化不多，画面极简，构图大胆奇崛，意境深邃，这与他高超的“线性图式”密切相关。本文通过弘仁的传世作品，试分析他山水画中的“线性图式”是如何让画面产生独特意境的？
一、何为“线性图式”？
先看一下什么叫山水画中的“线性图式”？所谓的“线性图式”是指画家在实际创作时，减少层层皴染，以线条勾勒为主要的一种创作方式。
画家为了达到某种特殊的意境，在画面的轮廓范围内，故意留出空白之地，完全不着笔墨，不皴不染。这种全部使用线条的作画方式，称之为“线性图式”。
二、弘仁的“线性图式”取法何人，有何独到之处？
弘仁的笔墨具有强烈的“抒情性”特征，笔简意繁，这样风格的形成往往与他的巧妙的“线性图式”是分不开的。
弘仁在用笔用墨上，广收博取，并没有受到某家某派的约束。总体来说，他主要还是学习南宋马远、夏珪以及元代倪瓒、黄公望的用笔用墨，从而形成自己独特的面目。
在用章法布局上他主要继承了倪瓒的简洁画风，大胆的剪裁和取舍，笔简而意繁。弘仁的山石几乎都用大大小小的方形盒子组成，大盒子套小盒子。几乎都以中锋用笔空勾山体轮廓，勾线沉着冷静，果断大胆，因此其线条厚实苍润，没有丝毫的浮滑柔弱。其山石画法减去传统山水画的繁复皴擦和层层的点染，显得干净利落，超凡脱俗。
弘仁之所以采用这种独特的“线性图式”来进行创作，还有一个非常重要的原因在于，他长期观察黄山，借鉴倪瓒、马夏的极简构图，从而形成自己独特的面目。因为眼前的黄山景象与自己心中的孤寂独立的人格融为一体，不分你我，黄山就是自己内心的写照。爬过黄山的人都知道，黄山地貌为花岗岩质，草木难生，山石奇特，怪石嶙峋。山峰碎石堆叠，其形多为方形，这正是弘仁采用“线性图式”作画的源头。
三、结语。
弘仁独特的“线性图式”是他山水画区别为古今山水画家的关键所在,除了广泛学习众家之长外，还注重师法造化。最终成为山水画领域的“线性图式大家”，对后世山水画的研究学习有非常大的启示意义。
