有人说，书法是线条的艺术。这句话没错，因为书法是单线造型艺术。古人把书法的线条叫做点画，线条是当代人说的，尤其是在草书艺术中，线条非常讲究，这个讲究是从它的笔法上来讲的，有了好的笔法，线条才是好的，是有质感的。

方放书法《兰亭序》

什么是书法中线条的质感？如果用日常生活中的工具物体来举例的话，这个问题很好理解，比如我们手里拿到了一块价钱很高的手表，这时，不管是外观、还是做工，都很有质感，反之，一块价钱低的手表，它就显得做工粗糙，即使勉强戴在手上，也没有感觉。所以说，书法中的线条质感，实际上是指线条的质量感觉。

书法是由点画所组成的形体艺术，也可以说，点画是考察书法质量的最根本的要求。如果把书法划分为两个层面来理解的话，一个是技法能力的，另一个是精神境界的，那么，点画的书写则属于技法能力层面的。

点画一词是古人所说的，而随着书法艺术性的不断发展，当代人们把点画也叫做线条，衡量线条质量的好坏可以用质质感来形容，比如质感很厚重、很雄浑、很恣肆等等，古人衡量点画质量的时候，都用类似动物的体质来形容，比如筋、骨、血、肉等，如此以来，给书法就赋予了生命力，从而对精神境界也就带来了一种气象，让人回味。

书法中以线条的好坏为最，一幅书法作品中所散发出来的艺术性气象，线条的质量是根本所在。由此可见，点画或线条是组成书法生命力的重要因子，是书法家们经常所注重的最为基础的、可靠的书写方法。

从一根线条中，人们便可以看出，它能代表一个人的书写功底、气息、情绪、修养等，一些专家在评审书法作品时，往往都很注重线条的质量。中央美院书法博士生导师、教授邱振中在《书法的形态与阐述》一书中说到：“线条是构成书法艺术形式的唯一手段”、“一件书法艺术作品中，除了题材能告诉人们一些东西之外，形式语言也能向人们‘讲述’一定的内容。”这两句话的意思是指，线条在书法中的重要地位和对书法作品所带来的深刻影响。

如何赋予书法线条应有之义，让它散发出艺术性的生命力？

刘俊京书法《千里山水诗》

厚重是质感的基本条件

线条中的质感，首先是有厚重感的，就是古人所说的质厚。我们不认为，在书写时，用尽了全身力气，把毛笔压得很实，把线条写得粗实就是厚重，这是极其错误的观念。北宋书法家黄庭坚曾经说了这么一句话：“笔法虽欲清劲，必以质厚为本。”从字面上来理解，黄庭坚所说的点画是否粗细，即使是“清劲”的笔画，它也是具有质厚的特点。厚重的点画，是来自笔法的书写方法。按照黄庭坚的思想，再瘦劲的笔画，必然反映出点画具有厚重感。

厚重要有古质

人们在学习书法时，往往以古人的作品为师法对象，这是毫无疑问的，因为古人所创造的书法的质感才是最具学习资本的，而古人作品中，又最为提倡魏晋书法。南北朝时期的书法家虞龢曾经认为：“夫古质而今妍，数之常也；胺妍而薄质，人之情也。鍾、张方之‘二王’，可谓古也。”他的意思是，书法中的古质和今妍，是以历史时代作为判断条件，古质是指比较早的时代所形成的风格，质朴、厚重、自然，今妍是时代较晚所形成的作品，它具有华丽和新潮的意思。这就是人们为什么要以古人作品特别是以魏晋为师法对象的原因了。

厚重的点画必从篆隶而来

人们在研究学习书法时，往往都会认为篆隶书法雄浑恣肆，线质凝练而厚重，是学习书法和笔力的最佳范本。清代学者包世臣说：“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也；分书之骏发满足，以毫平铺于纸上也。真书能敛墨入毫，使锋不侧者，篆意也；能以锋摄墨，使毫不裹者，分意也。”这个意思是说，篆书之所以圆劲饱满，是因为笔锋始终在画中行走，即中锋用笔，而其它书体也都有篆书的遗意，也就是笔法的使用问题。从这里来说，学习篆书是用笔之道，是点画是否厚重的基本条件。

魏鸿书法《写意二首》

总之，学习书法不是一蹴而就的事情，需要一个长期实践、体会的过程，在体会中实践，在实践中体会，不断反复，用心感受，从线质的训练上做起，此时虽然“浪费”一些时间，但这个基础扎实了，今后再上升却是会轻松起来的。