他不以表面的真似和娴熟的技法为目的，重要的是他在艺术上要求把描绘的对象深化。他是站在更高的层次上，追求新的意境、新的情趣，把熊猫的灵性、特性、习性，连同它在大千世界的天真意趣刻画出来，画出了它们温顺平和的性情、活泼顽皮的天性以及令人疼爱的稚气。

王申勇 (生勈) ： 1972年生于四川省成都；1997-1999就读于中国美术学院；四川省诗书画院(省画院)专职画家 ；国家一级美术师；中国美术家协会会员；中国工笔画学会常务理事；四川省工笔画学会常务副会长 ；曾获省、国际、全国美术类大展金奖六次，银奖四次，铜奖两次，优秀奖两次。

近年参展经历：

2016年 参加“花之魂—全国花鸟邀请展(巡展)” 广州、重庆

2016年 参加“全国名家作品邀请展巡展” 山东

2016年 参加“厦门中国工笔画双年展邀请展”（厦门美术馆）

2017年 参加“全球水墨画大展” 香港

2017年 参加“不忘初心 砥砺前行—贯彻十九大精神暨庆祝中国工笔画学会成立三十周年名家学术邀请展” 北京

2017年 参加“中国工笔画省际联盟作品展” 辽宁

2017年 参加“庆香港回归二十周年—璀璨天工 艺术大家作品展” 香港

2018年 参加“四川省诗书画院创作成果（浙江）联展” 杭州

2018年 参加“大匠之门——第五届全国花鸟画名家作品展”山东

2018年 参加“ 庆祝中国改革开放40周年——当代中国工笔画2018年度提名展”北京

2019年 参加“第六届全国画院美术作品展览”北京

2019年 参加“2019年四川省文华奖美术作品展”四川

部分出版著作：

《中国美术院校教材—工笔走兽画》

《新工笔动物画》

《工笔动物画新技法》

《美术教学示范作品—工笔走兽画法》

《中国当代实力派画家—王申勇》

《王申勇工笔动物画新作》

《当代实力派画家—王申勇作品专集》

《当代工笔画唯美新势力——王申勇精品集》

《中国美术家大系——王申勇卷》

《王申勇工笔画作品集》

《中国艺术名师画集——美院讲堂.工笔走兽卷》

《现代工笔动物画法—美术教学示范做品》

《中国画坛70一代—王申勇》

工笔走兽画的历史性超越——谈谈王申勇的选择与创造

文/贾德江

他经历了在中国美术学院两年的深造学习，经历了在这一领域的上下求索与推陈出新的思考，也经历了一次次地创作实践、一次次地在全国中国画大展中荣获重要奖项。如今，已过不惑之年的王申勇依然年轻，却早已闻名遐迩。他的独树一帜的工笔走兽画已在名家如林、佳作如云的中国画坛卓然而立，为他在美术界和广大群众中带来了非同寻常的影响和声誉。

以“畜兽”为题材的绘画古已有之，历史已相当久远，历代也不乏画牛、画马、画虎、画猴等名家，且在白描、淡彩、重彩、没骨、水墨几个重要技法方面都做到了相当的深度，动物、鸟类的丝毛画法也已应用纯熟，有些技法程式则已经达到了精典的地步。在历史的回望中，王申勇从临摹入手，走进了传统，走进了前人。

刘奎龄的绘画艺术为王申勇的动物画提供了最直接的参照，启开了他的思路，明确了自己的主攻目标，那就是踏着刘奎龄借鉴西法塑走兽之形的脚印，迈出他在艺术中寻找自我的第一步。

于是，他沿着刘奎龄的创造之路，开始了他艰辛的创作历程。他画虎、画豹、画牛、画羊、画狗、画狼、画马、画羊、画猴、画兔、画鹿、画骆驼，也画刘奎龄先生未曾表现过的藏獒、龙、猪、鼠之类。但他的目的并非是对前辈艺术的复制和重现，而是希冀站在大师的肩膀上去作深度的开掘，重建自己的具有个性化的艺术风格。

他的灵丹妙药就是遵循“长安画派”领军人物石鲁的主张，“一手伸向传统，一手伸向生活”。他的“伸向传统”就是向传统学习，由流溯源，真正掌握历代名家所积累的工笔走兽画的经验，力求在保持一流技法高度的同时去创造属于自己的图式和面貌；他的“伸向生活”就是向生活学习，以自然为师，紧紧抓住“写生”这一重要环节以带动技法的新变，推动走兽画的发展。在王申勇看来，在中国的传统绘画里，“写生”就是“写生活、写生命、写生气”，它与西方绘画写生的本质区别，就在于对于写实的强调是中国画的出发点而非终点。

王申勇走兽画的历史性超越集中表现在他的《熊猫系列》作品的选择和创造上。在前无古法可资借鉴的情境下，如何表现熊猫的皮毛质感、量感及圆厚丰满的憨态，都有相当的难度。他必须在逼真的肖似、精细的润染、构成的手法等方面都要有新的发挥，新的创造。一方面他要努力探索、实践一种新的工笔画风，一方面要不断突破一个个新的难点，意在使现代人的情感升华为一种前所未有的笔墨形式。

自20世纪90年代末以来，王申勇不断以自己的艺术实践拓展工笔走兽画艺术革新的表现空间，无论是在前人表现过的题材中提升，还是在新的表现对象的选择中探索，他都坚守两个基本的观点：执著与超越。

一方面他执著地坚守工笔走兽画这块艺术领地，坚定地认为中国工笔画有很强的生命力，无论就它的艺术本质或它的媒材而言，无疑都是世界上优秀的艺术形式之一。另一方面，他内心深处的一个强烈愿望就是综合中国工笔画媒材不可替代的特殊表现力和西画的色彩、光感、肌理以及三度空间等方面的造型手法，去营造具有视觉感染力的高难度景观，去实现绘画性的超越，为当代中国工笔画的创新开拓思路和视野。

正是这两方面——执著与超越，使王申勇的工笔走兽画始终保持一以贯之的绘画特点，它至少表现在如下几个方面：

第一，王申勇的工笔走兽画是写实的，属于工致细腻的语体。他的写实语言是在兼融中西的基础上形成的个性表达方式。素描造型的功力隐藏在形象的塑造的精微、皮毛质感的逼真表现之中，细而不腻，工而不匠，惟妙惟肖，生趣无限，极大地提高了中国式的“以形写神”的能力，充分发挥了工笔画周密精到的优长。在立足传统的基础上，他虽借鉴了西法，其精神、其面貌则是民族的，具有鲜明的时代性。

第二，王申勇遵循的是今人反复提倡的“深入生活”，是古人强调的“身之所历，目之所见，是铁门限”（王夫之《姜斋诗话》）的创作原则。源于对生活体验的明察秋毫，他掌握了走兽的习性和生活特征，对走兽的解剖和皮毛色相的浓淡、明暗也作过细致了解。凭借敏锐的感受和想象力，他赋予作品以一定的情节内容，甚至赋予动物以人性的表现，有意引发欣赏者的生活联想，使作品获得丰富的生活情趣。因此，他的作品自然而然，情景交融，充满爱心，也有他的人格所在。不用说，只有自身对动物世界有真情的艺术家，才会发现对象中的“物之理”、“物之神”的“物之微妙”之处，才能在艺术中做出如此自然地表现。

第三，得益于他对山水花木树石兼擅的全能才艺，他把动植物在一定时空、气候条件下的气氛、质感和细部变化诉诸直观，有类如写实西画的真切感。他对走兽的背景进行多方构想和尝试，不做概念化或标本化描写，总是以相应的自然环境衬托主体的生动神态。或以花草树木相伴，或衬以田园风光，且无不技巧纯熟、笔精墨妙，山水、花草、松柏、树石运用得生动自由从容不迫，与表现主体构成一种统一、自然、和谐的整体。从这里不难看出，画家是如何认真地对待创作，如何重视每幅作品的完整和优美，也使他的工笔走兽画呈现出多姿多彩的现代样相。

王申勇是中国传统走兽画派中的后起之秀，他以绘黑白二色熊猫为题材的作品首先进入人们的视界，随后在当代工笔花鸟领域又有所拓展，开辟了自己特别的天地。王申勇笔下的虎、马、牛和猴，在寻常意义上的视觉效果无疑是精致动人的，神形兼备，令人喜爱。

进一步说，一方面，王申勇努力使作品中的生灵承载人性，以其文化内涵代替无病呻吟、柔弱浮浅的描绘；另一方面，他的作品逐渐远离一些传统花鸟画的格局程式，用严谨静雅消解粗犷、豪放，因而呈现出强烈的个人情怀和特有的生命意识，同时保持着应有的绘画性。

相关阅读：

临帖的目的是什么？临帖如何取意？

孙小燕笔下的人物画造型朴实自然，笔墨厚重

吴耀伟人物画作品欣赏：构图精妙，造型高雅

笔墨沉实，古意新象————陈昭花鸟画作品欣赏