王冬龄是中国美院博导，一直从事书法，尤其是草书书法的研究与创作，他本人也是林散之和沙孟海的学生，前些年，王冬龄书法写得还是很规矩的，例如他曾写的楷书作品，像美术字那样整齐，行书也如规范体那样好看，但随着书法艺术性的发展，王冬龄开始探索草书艺术，经过若干年的努力，王冬龄人古人书法中发现了一种新的艺术创作方法，那就是他后来所说的“乱书”，这种乱书也成为王冬龄书法艺术性的代表性符号。

书法名家张旭光面对提问王冬龄书法水平的问题时说到，王冬龄是一位极具创造性的书法家，很有艺术才情，我们应该向他学习，只不过我本人不具备这样的才情，如果有的话，我也要去创作一种乱书了。他的言下之意是，王冬龄的乱书是非常具有艺术性的，并且王冬龄所创作的乱书，不仅不能受到人们的批判，反而还要进行推广学习。

对于张旭光评价王冬龄书法的观点，许多网友对此引起了热议。一些人说，张旭光本身就是写不了狂草，是从行书转换过来的，他不知道狂草也是一门独立的个体艺术，是需要单独去学习的，没想到，他利用自己的名气写狂草，现在已经是面目全非了，还好意思说王冬龄。也有人认为，王冬龄的乱书已经扰乱了书法界，而张旭光在这里推波助澜，带篇书法方向。还有人觉得，不管张旭光说得是否正确，但书法的艺术性的确是需要创新的。

王冬龄认为，古人的书法大都是排列有序，我能不能打破这种常规的书写排列章法，让书法出现一种新的面貌。于是便用草书来实现之。他把草书中间的笔画相互穿插，再让行与行之间让笔画交织起来，让密的地方更密，让疏的地方更疏，经过多少次尝试，他便发现这种形式的创作很有意思，也很有艺术性，从时间空间上展现出了全新的立体的视觉艺术，同时也表现了中国书法独有的笔墨方法，这种乱书似乎也让王冬龄的创作之路有了自己特有的、唯一的艺术性。

张旭光对王冬龄书法艺术性的观点，可能会让很多人感到很震惊，甚至是震颤，为什么会有这样的感受？其实这是与人们对书法艺术性的看法不同所引起的。传统书法的人都认为，书法就是写字，只要把字写得漂亮、美观，把古人的书法继承过来就是很好的，而创新的艺术家们，包括张旭光和王冬龄等人在内，他们认为，书法是有艺术性的，以前那种在字内、章法上表现艺术的方法已经过时，这就要在更大格局上以汉字为载体，用笔墨来表现书法的艺术性，所以乱书、圈书、丑书便同时上阵登台，让传统书法望尘莫及了。

可以说，当下书法与艺术性之争十分突出，今后的书法究竟是朝着传统书法的继承性方面发展，还是以艺术性为主的艺术创作方向发展，这也是需要时间和有关文化自信要求来证明的。有人说，吼书大师曾翔所带的研究生，以前的传统功力还是不错的，但经过曾翔这么一带，后来也成为像他一样的瞎写乱画了，难道书法真的要趄着艺术性的方向发展吗？对于这样的观点，大家是怎么看待的？

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