最近有朋友问我，除了把字写好，还需要如何努力才能提高自己的书法品味？

王洪锡四尺草书作品《观沧海》

这个问题的言下之意就是写字是属于书法品味的一个表现，也就是说写字的好坏直接体现了一个人的书法品味怎么样？我认为并不是这样的。一个人写字的好坏，只能够反映他在文化修养上的水平，他在书法上的认知能力和鉴赏能力是通过他对作品的批评体现出来的。

在这里我们要注意离清两个概念，也就是一个人的文化修养和他的书法审美能力之间的关系，文化修养里面必然包含了一个人的书法审美能力，书法审美能力是一个人文化修养的重要组成部分。

因此，从这个关系中，我们就可以看到，不是说一个人的字写得非常好看，就证明他的书法品位特别好，或者说这个人的书法品位好，就证明他一定能把字写好看。

我们常常会在大街上看到一些在地上写字的乞丐，他们的字写的非常的好看，工整，但是他们的书法品位以及他们的文化修养是怎么样的呢？这一点是值得怀疑的。

而同样一些艺术批评家，他们很少进行自我的艺术创作，那么他们的艺术创作虽然很少，但是他们对于某一个艺术作品的鉴赏以及欣赏的过程，不仅仅是对于作品的一个被动的解读，他还属于主动的参与和创造一个艺术品的过程，这个过程有他的创作能力，在体现了他的创作能力，但是你能说他没有自己的艺术作品，不是一个具有高水平书法品味的人吗？

刘福友四尺书法作品《融通四海》

唐朝著名的书法理论家孙过庭，他有一本非常著名的文章叫做《书谱》，这个理论文章不仅在内容上具有理论意义，而且在书法上也具有艺术性，《书谱》的价值是至高无上的，但是孙过庭这样能够把理论认识和实践水平都能够达到的人，实际上是比较少的，大部分人还只是从事于研究理论性的工作，在创作方面少有成就，但是这些人，他们同样拥有和艺术家一样的书法品味。

所以一个人写字的好坏，只能说它在技巧上掌握的能力怎么样，只能说他对于技巧的熟练度是怎么样的，不能够证明他的书法品位是怎么样的。

如果要想深入的了解一个书法家，他的书法品位到底是高还是低，当然要从他的书法作品入手，但是考察的不是字的好看和优美与否，而是在书法中流露出来的学识和涵养，就是整副书法作品给人的感觉到底有没有一种文人气和书卷气。

实际上，所谓的书卷气更多的是属于一个书法家在掌握了纯熟的技巧之后，因为在学识涵养的提升方面，对于技法有了新的认识而逐渐陌生化的过程，文人书法和文人绘画的一个重要的特点就是他作品中的陌生化效果，如果一个书法家，他写的字非常的圆熟，那么就证明他的书法不是好的，书法是匠人的书法，而非文人书法。

李孟尧 四尺书法《天道酬勤 地道酬善》

所以一个人要想提高自己的书法品味，除了要把自己的技法锻炼好之外，还要使自己的书法文化修养内涵底蕴有一定的提升。

以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法艺术的严肃思考。