他被誉为中国书画界“当代陶渊明”。其生前困顿，然孤介不媚时俗，远离名利，不求闻达，虽未有专业学习中国画的经历，却一生浸进于山水画传统，融南北宗于一体。逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。

“他的作品即便放在故宫里也是精品，也是我们民族的光荣。”

——潘絜兹先生

黄秋园：（1914—1979年），江西人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等。秋园先生于一九七九年因病去世，享年65岁；一九八七年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。

中国美术馆的黄秋园画作展中有一半以上的作品，都是画着一名拄杖老人过桥的情景；或是一位古人在山野茅屋中，喃喃自读、静心打坐；作品通常加上生动风趣的题诗。

很多人观后都认为这就是秋园先生内心世界的写照，画中踽踽独行与窗前独坐的老人不是别人，正是秋园先生自己。一种隐归山林、遗世独修的清雅跃然纸上。

为了却黃秋园遗愿，黄良楷在父亲死后两年，为他筹办了他生平的第一个画展。这个从未发表过一张画、连地方美协会员都不是的银行退休职员，终于在他死后5年震动了中国画坛。

而这一切对于黄良楷却非同寻常，“父亲的画曾在一只破纸箱压了两年，差点当废品卖掉，现在想起来都后怕。”“父亲一生无欲无求，除了每天都要泡半天茶馆外，就是写字画画。但临终前却郑重的交待，希望在他死后能为他办个画展。”

“父亲显然知道自己的价值，1975年，妹妹结婚，父亲为她画了一幅《天女散花》作为嫁妆，并给她说古道今：清代画家赵之谦家境贫寒，女儿陪嫁也只有一箱画，哪知赵之谦日后名声大振，作品价值连城……”

上个世纪60年代，傅抱石来南昌，在无意中看到他的几幅画，便让学生沈仲云邀他去江西宾馆会面，但被他拒绝了。这孤傲的背后，又隐忍着怎样的寂寞和痛苦。

但要为师出无名的父亲办一个画展，的确让这个“小木匠”为难，对江西美术界“一头雾水”的黄良楷连一个主办单位都找不到。直到两年后，与八大山人纪念馆馆长吴振帮的一次邂逅，事情才有了转机。

或许这就是命运的安排吧！父亲的一段特殊际遇在此时帮上了忙。还是在60年代，一向混迹于三教九流的父亲，从茶馆里出来，碰见一个平时常在一起神聊的裁缝买菜回家，见那包豆时的纸是一张上了年头的宣纸，要过来一看，竞是一幅残损了的八大山人真迹，便用20元钱买了下来，修补装裱把玩一阵子后，捐给了八大山人纪念馆，他也从此和吴馆长结成了莫逆之交。”

找到了主办单位，但裱画、租场地要200多元，黄良楷只好瞒着妻子把一台“用了5张票”才买到的蝴蝶牌缝纫机卖了。但在为画展印简介时还是遇到了麻烦，有人对称黄秋园为“画家”有异义，叫“民间艺人”还差不多。最后，经过反复争取，才争得一个“南昌画家”的名头。

1984年5月，黄秋园画展如期开展。100余幅山水画从黄家的杂物间里走进了人们的视野。向来只闻其声不见其人的黄秋园终于走出了他孑孓前行的小巷，而原本以为完成了“历史使命”的黄良楷也似乎感觉到了，父亲应该走得更远。

1985年3月，黄良楷接到江苏美协邀请，让他带着父亲的画作到南京展出，并承担所有费用。江苏省美协主席、国画院院长雅民在参观完画展后，第一个称黄秋园为大师，并在香港《文汇报》撰文，用两个整版评介黄的作品。

一年后，《中国画》杂志一位编辑的造访，再次打破了他平静的生活，他建议到中央美术馆去办展览。但2000多元场租及住宿费、旅差费，把当时只拿几十元工资的他难住了。无奈之下，黄良楷只好去“求”相关部门，但得到的回答是“这是你自己的个人行为”。

最后，只得向中央美术馆“捐赠”了5幅画；又向中央美院招待所“捐赠”了一幅，解决了吃饭和住宿问题，然后东拼西凑了1000元路费，坐硬座赶到了北京。

提起这段往事，黄良楷感慨万千：“若是现在卖掉这些画，坐飞机、住总统套房都用不完”。然而，付出了这么多精力，画展一开始却反响平平，参观的人稀稀落落。但奇迹在画展临近结束时还是发生了，刘海粟大师来了，看完画展后表示“要用自己的画换一幅黄秋园的画”；李可染大师也来了，并将他与隐居于乡野的陶渊明相比。随后，场面一下子热了起来，江西继傅抱石之后又一位大师登台了———在他本人去世5年之后。