楷书是书法学习的基础，学书法必须从楷书学起。曾几何时，这个说法流传极广，尽人皆知。人们渐渐把这句话当做了定律、真理。这个说法也不是空穴来风，把楷书作为一种基础性学习来提倡，古已有之。

曾国藩六戒 包姮四尺对开书法作品楷书《六戒》 

宋代苏轼在《论书》说：书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。

宋代黄庭坚也说过：欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。

但是，也有很多名家并不这样认为。

宋代著名书法理论家姜夔在《续书谱》中指出，"唐人以书判取士，而士大夫字书，类有科举习气"，"故唐人下笔，应规人矩，无复魏晋飘逸之气"。

米芾则毫不客气的攻击唐朝的楷书，说：柳公权是"丑怪恶札之祖，自柳世始有俗书"！颜真卿"真（书）便入俗品"。

到了清末，碑学兴起，则有更多的书法家来对楷书尤其是唐朝楷书的利弊进行反思。

楷书是书法的基础吗？

要讲清楚这个问题，需从三个角度来辨析。

首先，要弄明白楷书从哪里来，楷书和其他书体诞生发展的历史关系。

一、书体发展史

篆书产生于商朝，最早刻在龟甲兽骨上，称为甲骨文。还有刻在青铜器上的金文，诞生于商，兴盛于周。至秦代，丞相李斯总结创造了小篆。篆书是最早的文字。

隶书从东周开始孕育，至秦汉之际成熟，在整个汉代兴盛，是第二出现的书体。

汉代，楷书、行书、草书（章草）开始出现，魏晋时期，楷书、行书、草书（今草）都逐渐成熟了。王羲之的《兰亭集序》确定了行书的创作规律和审美特征。二王的《十七帖》等一系列手札明确了今草的创作规律和审美特征。

楷书经过钟繇、王羲之父子的研究发展，也基本成熟。但是作为一种书体，他的书写技巧、创作规律和自身特性还没有完全确定，直到唐朝，欧阳询、颜真卿、柳公权等人创造出唐楷，楷书作为一种书体才完全成熟。

可见楷书从历史渊源上说，是最晚成熟的。首先可以肯定楷书不是其他书体的源头。

其次，我们必须明白一个前题：楷书本身的情况。

谢军楷书书法《沁园春雪》

二、楷书的分类

楷书只是一个笼统的说法。楷书从诞生到今天至少形成了三种不同的系统，互相之间差别很大。

首先出现的是魏晋小楷。

汉末魏国大臣钟繇把楷书的形式初步确定下来。这时候的楷书留有很多隶书的笔意，结体自由。经过王羲之父子的发展，稍有一点方正的倾向，但还是保持了自有浪漫的因素。

其后出现的是魏碑楷书。

在魏晋南北朝时期，北方书刻了大量的石碑、墓志、墓表等，留下来丰富的北朝碑版楷书，我们一般成为魏碑。魏碑楷书的主要特点是苍劲沉厚，纵横奇崛，有长枪大戟的状态。这类楷书到清朝中期受到人们重视，逐渐形成了碑学体系。

最后出现的是唐代楷书。隋唐之际，楷书继续发展，开始变得方正，楷书大家欧阳询的欧体以险绝和严正著称。后来又出现了雄壮而又有法度的颜体。总体来讲，唐楷方正，法度严谨，也被后世成为"正楷"。

说楷书是书法的基础，那么是三类楷书都是基础吗？还是特指某一类。

我们知道，今天大部分人说楷书为基础，学书法先学楷书，其实意思就是唐楷。

三、 从唐楷技法层面分析

唐楷字形方整，轻重、提按、顿挫等技巧比较丰富，对于结构训练和笔法训练都具有一定效果，这是客观事实。

不过，以唐楷作为基础训练，具有其优势的同时，也有一些问题。

清代著名书法理论家包世臣描述自己的学书之路：开始以唐楷为基础，许多年后，接触魏晋书法时，"乃见古人抽毫出入，序画先后，与近人迥异。"也就是说，学习魏晋书法等于面对一个全新的体系。

文章开始，我们也举出姜夔、米芾等人对唐朝楷书的攻击。

究竟原因何在？下面，我们从书法技巧的角度剖析明辨之。

唐楷是楷书成为完全成熟的书体，而此书体的最明显特征之一就是用笔的技巧集中于笔画的两端，强调每一笔的独立性。

而行书的特点是强调不同笔画之间的呼应联系，行书最高明的创作者王羲之是笔画中部与两端都有丰富的技巧，笔画中段的丰富形态变化正是二王书法的特色，也是魏晋笔法最有价值的部分。

欧阳询、颜真卿本身修养和功力超越常人，他们能够创作出高水平的行书、草书。但是大部分人不能与他们的资质相比。

唐代以后，以唐楷为根基练习书法成为通行方式。技巧集中于笔画两端，中部运笔简单，长此以往，造成了魏晋以后书法作品越来越缺乏魏晋的"神韵"，是所谓"无复魏晋飘逸之气"。包括赵孟頫、董其昌这样的宗师级人物，我们看他们作品从丰富性上，都无法同二王相比。

张小东六尺横幅书法作品楷书《罗状元醒世歌》

清代著名书法理论家包世臣一针见血的指出问题所在："中怯"！

所以，我们看到很多常年习练唐楷的人，包括今天大家都知道的欧楷名家，写起行书来不过是业余水平。不能不说是受到了唐楷的某些影响。

再举一个例子，观察篆书（小篆）的特征，线条均匀，结体修长，几乎没有折画，用转的方式处理线条方向的变化，有圆润流畅的特征。

唐楷线条两端普遍比中间粗，线条方向变化时主要用折笔的方式，表现出方整的特点。

从上面的分析可以看出，唐楷和小篆差别很大，熟练唐楷，对练习小篆帮助一定极为有限，习惯唐楷那些顿挫变化的用笔，反而会使你在学习小篆时要用很长时间改变自己的习惯，以保持线条的均匀。

通过对书体发展史、楷书分类、书体技巧分析三个角度的探讨，我们都不能得出"楷书（唐楷）是书法的基础，练习书法必须从楷书开始"的结论。

目前学习书法，篆书入门、隶书入门、行书入门三种方式，各自也拥有不少支持者。

不同书体的创作技巧和审美取向不同，学习要求也相应改变，严格来说，以某一种书体作为所有书体的基础，是不成立的。必须从某一种书体入门的说法是不准确的。

从唐楷入门有利有弊，如果希望短时间内把字写得美观工整，那么唐楷是很好的选择。想步入书法殿堂，有自己的艺术追求，那么练习唐楷要谨慎，或在老师（已经突破书体局限者）的指导下练习。