我们初学书法，一定没有注意的笔画的疏密，也就是布白，指的是笔画的间距空间是否合理，如果笔画间距不同，自然给人的视觉是杂乱无序的。

徐朝江书法作品《爱莲说》

在有的时候不同字形的结构，笔画的位置安排也是需要遵循疏密的原则，调整疏密的方法有很多，最常使用的就是错位与穿插，这里我们讲解错位的使用技巧。

大部分原因是由于结构把握不好导致的。但是还有一部分原因是笔法问题。

一、笔法原因

在笔法上，有可能造成一个字松散不正的原因是这个字的笔法过于纤弱。这就好像我们说盖房子一样，我们先不管盖房子的结构问题，就单说这个房子所用的材料，比如房梁和支撑房子构建起来的骨架，如果这些都是一些非常柔软的东西，那么我想不管这个房子在结构上设计的有多么好，恐怕这个房子是不能住人的，因为有随时坍塌的危险。

同样的，一个字也是如此。支撑一个字的部件，是笔画。但是最为关键的还是笔画种蕴含的笔力，如果这个笔力显得很纤弱，那么就很有可能导致字型松散。

杨科云书法作品行书《观沧海》 

二、结构问题

结构问题是导致一个字松散不正的主要原因。但是这其中又分为两种情况：

（1）松散——笔画与笔画之间的衔接方式

这里说的笔画和笔画之间的衔接主要指笔画之间连接的方式上。实际上，笔画之间的衔接有好几种，但是主要可以分为三大类，虚接、不接和实接。

所谓不接，就是完全两个笔画没有实质上关联，根本就不会交之在一起。即便是有呼应，也只是在神韵上的一种呼应状态。

所谓的实接，就是笔画和笔画之间式相互交叉在一起的。有时候是笔画之间自然的相交、穿插，但是有些时候有的笔画是要从另一个笔画中间起笔的，这个时候，如果一个笔画起笔的地方在另一个笔画的里面，那么，这个笔画和另外这个笔画之间就是实接的关系。

比如，我们说“人”这个字，人的第二笔实际上就是实接。因为第二笔的起笔处在第一笔的笔画中间部位。但是当我们写“大”这个字的时候 ，第一笔的横画和第二笔的竖撇的关系虽然也是实接，但是他们属于交叉性质的实接，不是起笔点的接触。

当我们再给这个“大”字加一个点变成“犬”的时候，这个点其实和“大”这个字的关系就是不接的关系。

但是这个点其实既可以往上面加，也可以往下面加，当我们把这个字变成“太”的时候，你会发现，这个点其实和“大”这个字的第二笔的关系很暧昧，不能说它们就是实接，但是又不能说它们是不接，这个时候，介于“实接”和“不接”这两者之间的一个状态，就是“虚接”。

总体而言，一个字中，这三种方式都是存在的，但是对于大部分字来说，实接都是占绝大多数的，而虚接次之，最后更少的是不接。我说的是大多数情况，当然也有特殊的情况。但是大体上汉字就是这样。

如果一个字很松散，这就有可能说明是连接方式出了问题，尤其是虚接和不接的数量过多，导致笔画之间呈现出一种松散的状态。但是当一个字笔画处理方式都是实接的时候，会导致这个字整体上呆板僵硬不灵活。

许建军行书书法《春有百花秋有月》 

（2）不正——结构重心的偏移

实际上，结构重心的偏移是导致一个字不正的另外一个原因。世界上所有的物体都有它的重心，这个重心就是这个物体所承受的重量的均衡点。所以一个字的重心必须要使得这个字力量分配均匀才可以。

当一个字某一部分用力量过于重的时候，就会使这个字重心位置偏侧而产生不平衡的感觉，这个时候就是字写的不正的原因所在了。