在各式各样的书法展中，我们经常看到一种有悖于传统书法创作的所谓现代化书法，“它故作晦涩，采用陌生的形式，自觉地开展试验, 并存心使观众不安”，也听到一些标榜现代派的理论家到处宣言，故弄玄虚，标新立异，试图把书法变成一个纯粹的技法，让人不可捉摸。对于书法初学者来说，难免茫然。艺术叙述形式的演变是由文化环境驱动的，并与历史现实相适应，书法现代派的产生，自然跟当前时代的表述困境密切相关，也是我们在书法理论研究中不可忽视的一个群体，但笔者以为，虽然现代派的呼声很高、很热闹，但并不是书法的本来样子，也不代表书法的未来发展。任何没有文化及思想深度做支撑的躯壳都是长久不了的。

何昌贵书法作品隶书《过耶溪》

书法是我们国家的传统艺术形式，流传千年经久不衰，就算到了今天也有许多人学习书法热爱书法。

每种事物的存在都有其灵魂，书法也不例外，那么书法的灵魂到底是什么呢？书法又是如何将他的美感传承千年的呢？

书法一种展现在宣纸上的体现文字之美的二维艺术形式，既然是平面，就一定离不开线条，可以说是线条组成了书法，如果离开了线条，书法只是一种空谈的艺术，不能以实际存在的方式带来美感。

从某种程度上讲，线条就是书法的灵魂，是书法唯一的表达方法，是书法家赖以生存，将书法的火种延续下去的唯一媒介。但是书法这种艺术并不会因为线条而影响其存在本身，线条只是将书法具现出来的形式，却不能代表书法本身。

徐朝江楷书书法《念奴娇·赤壁怀古》

书法不同于画作，虽然他们在有些地方上极为相似，在古代有些人既是书画家，也是书法家，人们就会误认为这两种是一种，其实画作表现的是自然界的实际存在的东西，而书法是抽象的，也可以表达不存在的事物，是可以用肉眼区分出的线条。所以两种形式从本质上就不一样，所以不可混为一谈。

我们在书写书法的时候要想表达线条优美的方法有以下几种：线条的表现要圆润丰满，没有圆润线条的书法是单调的，是没有立体感的，想要有立体感的字，线条要有翊体，这样书写出来的线条具有立体感，书法家在运笔的时候会让毛笔的笔尖在书法的中线运行，这种方法被被人们称为“中锋用笔”，所以这种表现形式中间是骨，周围是肉，骨藏于肉，肉附于骨，骨肉相互结合产生一种立体感。

我国古代书法家沈阔说：映日之照，书法中间有一缕浓墨，映之不透，这就是线条的骨骼，只有骨骼确定了，线条才会显得饱满，才会显得有活力，整个字体才会有一种立体感和浮雕的感觉，让整个字看起来不再单调，更加充实。

线条在纸张上是平铺的，由于骨的建立，所以整个字显得有立体感，在二维的平面上表现出优美的线条感，于是在二维平面上出现三维的表现形式。或者我们通过用椎体在沙子上表达，就是用椎体插在沙子里，会形成一道深深的划痕在中间，两边是越来越浅的，所以我们在纸上书写的中锋用笔也是这个道理，中间的划痕就是中锋，中锋既是骨骼，有了骨骼的字才会有立体感。这种含蓄内在的表现形式也是中国书法的一种表现形式。

方放四条屏书法《桃花源记》

想要线条优美，我们用力一定要到位，我们讲的到位不是用力重，而是要用对力量，如果用了很大的力气书写，用的力不对也是写不出优美的线条来，我们在写字的时候可以观察哪些地方需要用深力，哪些地方需要用浅力，并且是否需要手腕的配合，用力的方向这些条件因素都是需要我们考虑的。