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书法中的笔画、结构，孰重孰轻？启功先生说以结构为先，对吗？
书法中的笔画和结构有着密切的联系，是不能分割的。而笔画则是通过不同的笔法表现出来。因此，在研究技法时，为了方便分析，往往将笔法和笔画合在一起成为技法的一个方面，将结构分成技法的另一个方面。
“笔画”和“结构”密不可分，但是在学习中还应注重笔法
元代书法家赵孟頫说：
“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”
说明了从古至今笔法是不变的，是一致的，而结构是随着时代的变化而变化的，因此在这二者间应侧重于用笔。
其实，关于结字因时相传是比较容易理解的。如：秦代的小篆，字形成长方形；汉代的隶书，字形成扁方形；现今的简体字，字形成方形等等。这就是因为时代的不同所造成汉字结构方面的各异。
“形随势出、势随笔生”，用笔产生结构
结构由笔画构成，笔画是通过不同的笔法表现出来的。因此，笔画形态的变化会直接关系到字形结构的变化。
倘若用笔较细，笔画与笔画间多不相接，其结构就会显得疏朗开张；反之，如果用笔略粗，笔画间多相连，其结构就显得厚实紧凑。
另外，笔画的搭配，是在“笔势”的作用下产生的，笔势的变化会直接关系到结构的变化。例如：同样的一个字，在书写时用笔的轻重、曲直、提按、连断和运转的方向不同，其书写出来的结构也全然不同。
这也是平日大家所熟知的同一个字不同书法家书写出来的效果完全不同的道理。当然也是有着每个书家用笔习惯不同，而表现出鲜明的个人风格。如：颜真卿的书法宽博厚重；欧阳询的书法劲健峭拔；柳公权的书法紧结瘦硬等等。这都说明了用笔与结构、风格的密切关系。
只着眼“结构”，而忽视“用笔”是不对的
当然，结构也是需要研究的，但其千变万化，因此我们在学习中不可机械地认定某个字就必须这样写等等。在临习碑帖时，每个人的领会也不同，结合自己的爱好、习惯，还可以书写出新的结构来。
近代书法家沈尹默先生曾说：
“一般写字的人，总喜欢从结构间架入手，而不是从点画下功夫，这种学习方法恐怕由来已久，这是不着眼在笔法上的一种学习方法， 一般人们所要求的，只是字画整齐，表面端正，可以速成，如此而已。..但从书法艺术这一方面看来，就非讲究笔法不可。说到笔法，就不能离开点画。专讲间架，是不能入门的。”
因此，只着眼“结构”而忽视“用笔”是不对的，优秀的书法作品，总是笔法和结构的完美统一。
